[Denne historien inneholder store spoilere fra seriefinalen tilEtterfølge, "Med åpne øyne."]
Etterfølgeendte iuunngåelig tragedie. Ved å trekke sin konklusjon om seriefinalen,The Hollywood Reporters sjef-TV-kritiker Daniel Fienbergsa om den "relatabelt urelaterte" og "ondskapsfulle, morsomme og hjemsøkende ultimate episoden" at "Roys er/var de verste av folk og Tom slo dem i deres eget spill."
"With Open Eyes" ble skrevet av skaperen Jesse Armstrong og regissert avArvestyrer Mark Mylod, som har regissert fire episoder hver sesong, vanligvis begynnelsen og slutten. Seriefinalen avslørte Tom Wambsgans (Matthew Macfadyen) som etterfølgeren til medietronen etterlatt av den avdøde Logan Roy (Brian Cox), som døde i den tredje episoden av siste sesong,også regissert av Mylod.Toms himmelfart leverer en divergerende skjebne for de tre Roy-søsknene som har solgt sjelene sine i håp om å bære Waystar Royco CEO-kronen, mens Shiv (Sarah Snook) er redusert til å spille rollen som administrerende direktørs kone, Roman (Kieran Culkin) vender tilbake til sin kone. kjent sete i baren og Kendall (Jeremy Strong)vurderer å dykke ned i det iskalde vannet under segetter det skuespilleren kalte en "hendelse på utryddelsesnivå."
Relaterte historier
Med så mye å fordøye ettersom Roy-familiesagaen avsluttes etter fire Emmy-vinnende sesonger,THRsnakket med Mylod om skjebnene til Kendall, Roman og Shiv mens han pakker ut de siste skuddene for hver, samt den verbale og fysiske volden mellom trioen; avslører hvor lenge Tom-avslutningen har vært i spill; og går bak kulissene for å pakke hele showet på "Meal Fit for a King"-scenen, der Strong faktisk drakk den smoothien for hver opptak: "Det ga oss,Etterfølgeteam, illusjonen av en lykkelig slutt.»
***
Etterfølgeskaperensa Jesse Armstrongi HBO-intervjuet hans etter episoden at ideen om at Tom skulle bli den eventuelle etterfølgeren føltes som den riktige slutten for «en god stund nå». Etter å ha snakket med noen av rollebesetningen, høres det ut som at slutten førte til at han til slutt bestemte seg for at det også var notatet serien skulle avsluttes på. Hvorfor gir Tom mening og hvorfor er dette det rette øyeblikket for å avslutte showet?
Det er et flott, kjøttfullt spørsmål. Først er et indirekte svar: Jeg tror det som var helt fornuftig med tanke på hele dynamikken i historiefortellingen vår, er at ingen av søsknene skulle lykkes. Det føltes som det ødeleggende øyeblikket som jeg føler at alle fire sesongene lener seg mot, der Roman sitter på bordet med broren sin i glassrommet, skremmer resten av styremedlemmene og sier: «Vi er tull.» Det er den absolutte destillasjonen av sannhet i disse karakterene, og at de skal være selvsaboterende eller ute av stand til å avslutte den avtalen, gir dramatisk og følelsesmessig mening for meg.
Så i forlengelsen, hvem er det? Og så selvfølgelig, hvis dette var et virkelig univers vi utforsker, kan det være en annen navnløs karakter fra en annen organisasjon som ble hodejaget som hopper inn der. I dette tilfellet er det også helt levedyktig at det ville være denne utrolig kompetente, men formbare karakteren. Jeg tror Jesse har snakket om dette også, at denne personen [Tom] er fullstendig plausibel fordi de er i stand til å være en allemannseie og de er en marionett i dette tilfellet for Matssons [Alexander Skarsgård] kontroll.
Jeg forstår at du ikke visste om Tom-avgjørelsen før du filmet de siste episodene.
Det er sant. Jeg spurte ikke med vilje og unngikk samtalen. Jeg visste hvor det bar med søsknene, men jeg ville ikke vite [etterfølgeren]. Og jeg sier til meg selv at det er fordi jeg ikke ønsket å ubevisst foreskygge det på en måte, eller gi et blunk til publikum ubevisst. Men jeg tror det også var en pervers blokkering i ørene mine om at jeg ikke ville vite om slutten. Jeg tror det var en del av min lange fornektelse om at showet faktisk tok slutt.
Seerne peker nå ut veieneTom ble forespeilet, men når jeg ser tilbake, tror jeg det er øyeblikk hvor flere karakterer kan være foreskygget. Vet du hvor lenge Tom ble bestemt av Jesse?
jeg vet ikke nøyaktig. Et par år vil jeg tippe, i hvert fall. Men jeg vet ikke nøyaktig.
Jesse sa også om søsknene i seriefinalen: "De slutter ikke. De vil fortsette. Men det er på en måte hvor dette showet mister interessen for dem fordi de har mistet det de ønsket, som var å etterfølge denne prisen faren deres holdt frem.» Tolkninger av slutten er at den er tragisk, men likevel håpefull noen steder. Hvordan ser du på slutten for de tre hovedsøsknene Roy?
Jeg synes det er uutholdelig tragisk, det gjør jeg virkelig. OK, karakteren av deres evne til å faktisk lykkes med Logan, spillet handler om det. Og man kan argumentere med en viss sannhet at kanskje til slutt når støvet har lagt seg, at det vil sette dem fri på et eller annet nivå. Jeg kan ærlig talt ikke føle det, etter å ha levd med disse karakterene så lenge. De sitter så fast i gravitasjonsfeltet og er så ute av stand til å unnslippe Logans bane at jeg bare ikke kan se en vei videre hvor de faktisk kan oppnå noen form for lykke eller følelse av hensikt, som kanskje er nøkkelen til en lykkelig liv. Så jeg føler at slutten er tragisk. Jeg føler ikke håp for dem, men jeg er glad for at andre mennesker kan. Og jeg finner meg selv på den mest merkelige måten lurer på hva de gjør nå, som en venn jeg har mistet kontakten med. Det er en veldig merkelig følelse, som et fantomlem.
Jeg vil gjerne høre hvor du har landet på hva de gjør nå.
(Ler.) Jeg synes ikke det er veldig bra. Jeg synes virkelig ikke det er bra. Jeg ønsker ikke å legge mine subjektive meninger ut der; Jeg holder dem private. Men, de er ikke gode.
Jeremy Strong snakket med THRom å se på Kendalls slutt som hans eventuelle død. Han sa at han prøvde en siste scene-take, som ikke er den du brukte, hvor han hoppet over skinnen for å vise den intensjonen. Kan du snakke om det siste skuddet du gikk med, og hvor du ønsket å forlate oss med Kendall? Og føler du også at fremtiden hans har en utløpsdato?
Jeg tror impulsen som Jeremy følte da han var så dypt inne i Kendall i det øyeblikket, sannsynligvis var helt nøyaktig i opptaket. Jeg tror en stor del av karakterens impuls ville være å tenke på det valget av iskaldt, iskaldt vann for å føle en poetisk ironi over å faktisk fullføre sin skjebne hvis han ikke hadde gått ut av bilen den natten for år siden [da han drepte matservitøren]. Jeg er helt enig i øyeblikkets impuls.
Og vi kjempet over flere runder i redigeringen av hvor kuttene av svart skulle være og om vi skulle se karakteren gjøre det. Både Jesse og jeg var enige om at impulsen og den mulige hensikten faktisk er implisitt i øyeblikket, i forestillingen. Alt er der. Så vi trenger ikke nødvendigvis å gå til den slags bokstavelige, fysiske bevegelsen mot det rekkverket. Ved å ikke implisitt gjøre det, holder vi en annen og kanskje enda mer sannsynlig, men like tragisk fremtid åpen for karakteren, og det er at han bare måtte leve livet ut i den målrettede tomheten av uoppfylt skjebne. En skjærsild av uoppfylte ambisjoner for karakteren.
Dette showet har prioritert psykisk vold fremfor fysisk vold, men det er viktige takter i siste akt som er overgrep, mellom Kendalls angrep på Roman til Greg (Nicholas Braun) slo tilbake på Tom. Nicholas Braun fortalte meg at han og Matthew Macfadyen faktisk slo hverandre (sjekk tilbake i morgen for det intervjuet på THR). Hvordan var det å filme den scenen mellom Jeremy Strong og Kieran Culkin, og som regissør, hvordan finner du komfortnivået for skuespillerne til overgangen fra den psykiske til den fysiske volden?
De fysiske manifestasjonene av vold føles merkelig nok ofte ikke så ille som når de er deres mest verbalt grusomme mot hverandre. Vi setter parametere i den fysiske kampen når de er i styrerommet, spesielt for å beskytte Sarah [Snook], som var høygravid på det stadiet av produksjonen vår. Så det var et element av bare å kontrollere miljøet der for hennes velvære. Men bortsett fra det kommer det ned til gjensidig tillit, egentlig. De vet og aksepterer at det kommer til å gjøre vondt. Og for scenen drar de dit. Og jeg skal prøve å gjøre det så få ganger som mulig, og når jeg vet at jeg har den brutaliteten som er nødvendig, vil jeg gi dem tillatelse til å trekke meg tilbake. Men ofte vil de ikke være i stand til det i øyeblikket.
Det som for meg er det mest voldelige og nesten magepirrende øyeblikket er klemmen mellom Roman og Kendall, som er en så kompleks sadomasochistisk kjærlighetsbrutalitet. En uhyre kompleks cocktail, som det er vanskelig å faktisk gi den … jeg kan ikke komme på ordet. Men det øyeblikket er så komplekst for meg og har en enorm brutalitet over seg. I det øyeblikket føler du at Kendall kanskje kan være Logan, fordi han vil gjøre alt som trengs i det øyeblikket for å etterfølge faren sin.
Så i øyeblikket med den minste forsettlige berøring er det Shiv gjør med hånden til Toms hånd. Når det gjelder ordlyden i manuset og regien din, hvordan visste du når du fikk gesten riktig og var det noen spørsmål Sarah hadde mens du filmet?
Den spilte bare perfekt fra ta en. Jeg satte den opp slik at vi kunne kjøre den i ett enkelt skudd, fra det øyeblikket de kommer til bilen og vi avslører at Shiv er i bilen og venter på Tom. Så hun godtok underforstått turen, og vi vet at de skal hjem sammen. Fra det øyeblikket bilen tar av, forhåndsinnstilte jeg hastigheten med håp om at bilen skulle dukke opp fra mørket i den underjordiske parkeringsplassen ut i lyset, inn i det virkelige livets nakne dagslys i riktig øyeblikk. Og det spilte bare vakkert, fordi Sarah og Matthew dømte det så perfekt. Vi satte rammene, vi kunne se alt.
Og gesten hans og tidspunktet for hennes betingede aksept fra henne om den kontrakten var så veltalende, selv i første opptak, at de påfølgende opptakene faktisk handlet om: "Kanskje vi får en bedre tur nedover gaten." Det handlet om fysiske og håndverksmessige elementer og kamerabevegelse, snarere enn om øyeblikket, som de virkelig satte seg fast fra begynnelsen av.
Hva sier det til deg om fremtiden for ekteskapet deres?
For Shiv og Tom var det en vakker sceneregi som Jesse hadde skrevet som var noe av det samme som: «To ueksploderte bomber blir fraktet med stor forsiktighet», som jeg syntes var vakkert. Jeg tror at ekteskapet deres vil overleve. Jeg tror det til og med er håp for Shiv å kanskje spille ut en slags Lady Macbeth-manipulasjon bak kulissene for å bli i spillet; om det er bra for noen form for lykke, er jeg ikke sikker på. Men jeg tror det er en fremtid for dem, jeg er bare ikke sikker på hvor lykkelig det er.
Kan du pakke ut Romans siste uttrykk med martinien i baren, og det siste blikket, der han sier noe annerledes med øynene?
For Roman er det en merkelig følelse av at hvis vi var en annen type show, ville de to årene vi tilbrakte med Roman bare vært en feberdrøm. En liten slags beruset fantasi, og vi fant ham i den baren i starten av episode én av sesong én, og vi fant ham tilbake i den baren i siste scene av siste episode. Det var noe med tragedien med at han hadde gått absolutt ingen steder og lært absolutt ingenting de siste to årene. Den ene tingen han har er en snert av selverkjennelse, og jeg tror at selverkjennelse gjenkjenner meningsløsheten og den driver ut i det tvetydige, grimase-gjennomvåte smilet som vi ser i karakteren til slutt.
Du avsluttet produksjonen med "Meal Fit for a King"-scenen, og den sekvensen mellom Kendall, Roman og Shiv føltes så annerledes enn noen annen scene i serien. Hvor mye var nøyaktig satt opp der og hvor mye var løst i forhold til det du håpet du ville finne, hvorfor ville du avslutte showet med å filme denne scenen og var det noe du måtte kutte ut?
Det var en fryd. Det er følelsesmessig turbulent, fordi jeg planla at det med vilje skulle være den aller siste scenen vi tokEtterfølge, spesielt fordi det var det lykkeligste karakterene noen gang hadde vært og det nærmeste vi noen gang hadde sett dem. Og derfor ga det ossEtterfølgeteam, illusjonen av en lykkelig slutt. Vanligvis skyter vi kronologisk. Men å avslutte med Kendall nede på Bowling Green på en kald dag ville vært en så trist måte å avslutte. Vi hadde en illusjon av en lykkelig slutt, og det var så deilig å ha det.
Skyting var morsomt ved at jeg i utgangspunktet satte opp akkurat det karakterene trengte å vite. De kjenner det huset, de har vært der i årevis. De vet hvor kjøleskapet er, de vet hvor ting vil være i stua. Så etter å ha gått rundt og sagt: «Ok, mat er der inne og dette der», visste karakterene hva de trengte å vite, og jeg slapp dem løs. Vi lekte med tonen, som vi gjorde om hvor kaotisk matkampen ville bli. Vi gjorde noen veldig store, rotete matkampalternativer, som vi trakk tilbake på fordi de kanskje sto i fare for å føle seg litt for slapstick.
Så vi spilte med tonen og vi spilte en rekke take, og stakkars Jeremy drakk det hver eneste gang. Enten det var spyttet i eller varm saus, var det en forferdelig kombinasjon der. Stakkars fyr, ville jeg kalt "kutt", og han ville bokstavelig talt være detkokker ned i vasken hver eneste gang. Men han vet ikke hvordan han skal gjøre det hvis det ikke er fulle følelser. Så han kan ikke late som han drikker det, han må bare gjøre det. Og vi måtte gjøre mye for å få tonen akkurat på rett plass. Men til syvende og sist var det bare strålende moro. Så snart jeg kalte "kutt", var det åpenbart en enorm tristhet fra oss alle. Men så endte vi opp med en stor matkamp.
***
Intervju redigert for lengde og klarhet. Daniel Fienberg bidro til denne historien.Etterfølgestrømmer nå på Max. LeseTHRs seriefinaledekning.